Retorica romanului este o abordare sistematică și analitică a strategiilor narative, prin care romancierul nu numai că îşi construieşte viziunea, ci îşi modelează şi cititorul, aducîndu-l în situația de a recepta matur si cu discernămînt această viziune. Incadrîndu-se orientării neo-aristotelice a criticilor de la Chicago, investigarea lui Wayne C. Booth consolidează pe baze moderne prestigiul întrucîtva umbrit al romanului preflaubertian, aducînd totodată corective judicioase romanului post-jamesian de factură modernistă.
Author(s): Booth, Wayne C.
Publisher: Univers
Year: 1976
Language: Romanian
Pages: 573
City: Bucureşti
Tags: roman, teorie
Coperta......Page 1
Copyright......Page 3
RETORICA ROMANULUI......Page 4
Prefata......Page 6
Cuvînt înainte......Page 27
Partea I. PURITATEA ARTISTICA SI RETORICA ROMANULUI......Page 30
I. A povesti si a prezenta......Page 31
„Povestirea" autorizata din primele naratiuni......Page 32
Doua povestiri din Decameron......Page 38
Pluralitatea vocilor auctoriale......Page 46
Note......Page 50
II. Reguli generale, I: „Romanele adevarate trebuie sa fie
realiste......Page 52
De la revolta justificata la dogma mutilatoare......Page 53
De la tipurile diferentiate la calitatile universale......Page 59
Criteriile generale în vremurile mai vechi......Page 64
Cele trei surse ale criteriilor generale: opera, autorul,
cititorul......Page 67
Intensitatea iluziei realiste......Page 70
Romanul ca realitate nemediata......Page 80
Discriminînd între tipurile de realism......Page 84
Ordonarea intensitatilor......Page 91
Note......Page 96
III. Reguli generale, II: „Toti autorii ar trebui sa fie obiectivi"
......Page 102
Neutralitatea si „alter ego"-ul auctorial......Page 103
Impartialitatea si accentul „inechitabil......Page 113
Impasibilitatea......Page 117
Tehnicile impersonale încurajeaza subiectivismul......Page 119
Note......Page 123
IV. Reguli generale, III : „Adevarata arta ignora publicul......Page 126
„Adevaratii artisti scriu numai pentru ei însisi......Page 127
„Impuritatea" literaturii mari......Page 129
Este fictiunea pura teoretic dezirabila......Page 147
Note......Page 154
V. Reguli generale, IV: Emotiile, convingerile si obiectivitatea cititorului......Page 159
„Atît lacrimile, cît si rîsul sînt frauduloase din punct de
vedere estetic......Page 160
Tipuri de interes (si distanta) literar(a......Page 165
Combinatii si conflicte de interese......Page 174
Rolul convingerilor......Page 178
Un exemplu ilustrativ pentru convingeri: Doua Vieti......Page 186
Note......Page 190
VI. Tipuri de naratiune......Page 194
Naratorii dramatizati si nedrarnatizati......Page 196
Observatorii si agentii naratoriali......Page 199
Scena si rezumarea......Page 200
Variatiile distantei......Page 201
Privilegiul......Page 206
Perspectivele interioare......Page 210
Note......Page 212
Partea II. VOCEA AUCTORIALA ÎN ROMAN......Page 216
VII. Functiile comentariului creditabil......Page 217
Furnizarea faptelor, „tabloul", sau rezumarea......Page 218
Modelarea convingerilor......Page 226
Corelarea datelor particulare cu normele prestabilite......Page 232
Intensificarea semnificatiei evenimentelor......Page 245
Generalizarea semnificatiei întregii opere......Page 247
Controlul starilor sufletesti......Page 250
Comentariul direct asupra operei însesi......Page 255
Note......Page 260
VIII. Povestirea sub forma prezentarii: Naratori dramatizati,
creditabili si necreditabili......Page 264
Naratori creditabili ca purtatori de cuvînt dramatizati ai
autorului implicat......Page 265
„Fielding" din Tom Jones......Page 269
Imitatorii lui Fielding......Page 272
Tristram Shandy si problema coerentei formale......Page 274
Trei traditii formale: romanul comic, culegerea si satira......Page 277
Unitatea lui Tristram Shandy......Page 282
Comentariul bun sau rau de tip shandian......Page 287
Note......Page 295
IX. Controlul distantei in Eînma de Jane Austen......Page 300
întelegere si judecata în Emma......Page 301
Dobîndirea întelegerii prin controlul perspectivelor
interioare......Page 302
Controlul judecatii......Page 307
Naratorul creditabil în raport cu normele romanului Emma......Page 314
Judecati explicite despre Emina Woodhouse......Page 321
Autorul implicat ca prieten si calauza......Page 322
Note......Page 325
Partea III. NARATIUNEA IMPERSONALA......Page 328
X. Functiile tacerii auctoriale......Page 329
Autorul „dispare" din nou......Page 330
Controlul întelegerii......Page 334
Controlul claritatii si al confuziei......Page 343
„Conlucrarea tacita" dintre autor si cititor......Page 358
Note......Page 368
XI. Pretul naratiunii impersonale, I: Tulburarea distantei......Page 374
O coarda prea întinsa ca rebus......Page 375
Dificultatile legate de ironie în literatura mai veche......Page 379
Problema distantei în: Portret al artistului......Page 386
Note......Page 398
XII. Pretul naratiunii impersonale, II: Ilenry James si naratorul necreditabil......Page 404
Dezvoltarea de la reflectorul defectuos la subiect......Page 405
Cei doi mincinosi din „The Liar......Page 413
„Furtul documentelor Aspern" sau „Evocarea Venetiei......Page 421
„Interpreti profunzi ai lumii, luati seama......Page 432
Note......Page 441
XIII. Moralitatea naratiunii impersonale......Page 446
Moralitate si tehnica......Page 447
Perspectiva seducatoare: exemplul lui Céline......Page 449
întunecarea judecatii morale a autorului......Page 455
Moralitatea elitismului......Page 461
Note......Page 467
Epilog: Retorica romanului si poetica fictiunilor......Page 471
Note......Page 491
I. BIBLIOGRAFIE GENERALĂ......Page 493
A. DISTINCŢIA ÎNTRE POVESTIRE — PREZENTARE, VOCEA AUCTORIALĂ ŞI NARAŢIUNEA CREDITABlLĂ......Page 499
B. CÎTEVA ALTERNATIVE LA NARAŢIUNEA CREDITABILĂ......Page 508
C. REALISMUL, DISTANŢA DE REAL ŞI TEHNICA......Page 511
III. OBIECTIVITATEA AUTORULUI SI ..ALTER EGO“~UL SĂU......Page 513
IV. PURITATEA ARTISTICĂ, RETORICA ŞI PUBLICUL......Page 515
A. DIRECŢII GENERALE ÎN LEGĂTURĂ CU IRONIA, AMBIGUITATEA ŞI OBSCURITATEA......Page 517
B. DIFICULTĂŢI LEGATE DE NECREDITABILITATE: POLEMICI, REEVALUĂRI ŞI MĂRTURISIRI......Page 518
C. CÎTEVA SURSE ALE NARATORULUI NECREDITABIL MODERN......Page 526
D. O GALERIE DE NARATORI ŞI REFLECTORI NECREDITABILI......Page 529
Indice......Page 532
