(The Cinema of the Face. Close-up and Film Style)
Az arcnagyközeli képek az elmúlt évszázadban olyan jól integrálódtak a filmek cselekményébe és képi világába, hogy mára már semmi különöset nem találunk abban, ha hatalmas méretû, a teljes képteret kitöltõ arcok néznek vissza ránk a filmvászonról vagy televíziók, számítógépek, mobiltelefonok képernyõirõl. Az arcok premier plánjai úgy olvadtak be a film egyéb vizuális effektusai közé, hogy — erõteljes hatásukat megõrizve — alig árulkodnak azokról a bonyolult optikai és proxemikai, esztétikai és filozófiai kérdésekrõl, melyeket a közelkép, különösen az arcnagyközeli meghatározása vagy filmtörténete vet föl. Ez a könyv film, közelkép és arc kap- csolatának átgondolására vállakozik. E kapcsolat filmelméleti és -történeti vonatkozásainak, valamint az arc szinte kimeríthetetlen, multidiszciplináris témájának vizsgálata során fokozatosan válik láthatóvá az, hogy az arc termékeny szerkezetnek, alakzatnak, látványnak és metaforának bizonyul a filmképpel való kölcsönhatásában is. Mindez új megvilágításba helyezi a könyv kiinduló-pontjául is szolgáló provokatív deleuze-i gondolatot, mely szerint: „(...) nem létezik arcnagyközeli, az arc maga a nagyközeli, a nagyközeli eleve arc (...)”.
Though since the beginning of motion picture history much has been written about the close-up and the topic of face in film, the diversity of these discourses is confusingly rich, and, at the same time, the number of summarizing works is surprisingly low. It is true, that the interdisciplinary subject of the face offers endless possibilities, but this book attempts to approach the subject of the face through the medium of close-up and film style, presenting its subject from the multiple perspectives of film history and theory, communication, aesthetics and art theory. It reflects critically upon the more relevant (film) theoretical publications born on this topic, summarizing and advancing the thoughts on the discussed questions, calling the attention to novel connections and implications. Furthermore, it initiates the revision of the existing interpretations of the films involved, and recommends new films to be included.
Author(s): Margitházi Beja
Series: Koinónia
Year: 2008
Language: Hungarian
Pages: 283
TARTALOMJEGYZÉK
BEVEZETÉS 7
1. ÓRIÁSOK A KÖZELBEN. A KORAI FILM KÖZELNÉZETEI
1.1. A KÖZELKÉP FILM(STÍLUS)TÖRTÉNETÉNEK KEZDETE
1.2. A PREZENTÁCIÓ ÉVEI: PRIMITIVITÁS ÉS ATTRAKCIÓ
1.3. PREKINEMATOGRAFIKUS KÖZELKÉPEK
1.3.1. Az arcrögzítés tudományos elõzményei
1.3.2. Mozgóképes kísérletek: animált portrék
1.4. AZ „ELSÕK”: KÖZELI PLÁNOK MEGJELENÉSE A KORAI FILMBEN
1.4.1. Logikai, optikai és térbeli kontextus
1.4.2. Méretek és arányok, közelség és távolság a filmképen
1.4.3. Az arc attrakciói: arcfilmek és „levágott óriás fejek”
1.4.4. Griffith közelképei: primitív és intézményes között
1.5. A KÖZELKÉP A KORAI FIGYELEM-IRÁNYÍTÁSI TECHNIKÁK KÖZÖTT
2. A KÖZELKÉP KÜLÖNLEGES TÁRGYA. AZ ARC, E „RENDELLENES” FELÜLET
2.1. ARC, SEMMI MÁS 68 2.1.1. Domborzata: arc-anatómia
2.1.2. Az én emblémája: egyediség
2.1.3. Jelzõkészülék: az olvasható arc
2.1.4. A látható arc: a szépség modulációi
2.2. LÁTVÁNY, JELENLÉT ÉS ÖSSZHATÁS
2.2.1. A forma egysége és az érzéki felhasítása
2.2.2. Arcság és infekció: a reflexív—intenzív kölcsönhatás
2.2.3. Változatlan, változó és váltakozó: arcrétegek
2.3. BEKERETEZVE. ARC, REPREZENTÁCIÓ ÉS TECHNIKA
2.3.1. Referencia és esszencia: a festett portréról
2.3.2. A klasszikus portré határai
2.3.3. Mechanikus arcábrázolás: prefotografikus technikák
2.3.4. Arckifejezõdés: a lefényképezett arc transzformációi
2.3.5. Kísérleti terep: a reprezentáción túl
3. ARC, PLÁN ÉS MONTÁZS. ARC—FILM KAPCSOLATOK
3.1. HATÁR ÉS HATÁS. A KÖZELKÉPTÕL AZ ARCNAGYKÖZELI PLÁNIG
3.1.1. Beállítások. A plán-definíció fõbb paraméterei
3.1.1.1. Lépték, mozgás, tartam
3.1.1.2. Téma, kijelentés, részlet
3.1.2. Egy nagyító-közelítõ-izoláló plán paradox effektusai
3.1.2.1. Elsõ paradoxon: térfogat = felület
3.1.2.2. Második paradoxon: távolság = közelség
3.1.2.3. Harmadik paradoxon: absztrakt = konkrét
3.1.2.4. Negyedik paradoxon: valószerûtlen = valószerû
3.2. FILMBELI ARCOK. A STILISZTIKAI-EXPRESSZÍV FACIALITÁS NÉHÁNY PÉLDÁJA
3.2.1. Maszkarc
3.2.2. Géparc
3.2.3. Kifejezésarc
3.2.4. Identitásarc
3.2.5. Fátyolarc
3.3. KÖZELKÉPI ARC. AUTONÓM PLÁN ÉS MONTÁZSKONTEXTUS HATÁRÁN
3.3.1. Helycsere és interakció: a közelképtõl az arcig és vissza 157
3.3.1.1. Filmi fiziognómika: látható és olvasható felületek
3.3.1.2. A transzformatív és revelatív fotogénia
3.3.1.3. A fiziognómika- és fotogénia-fogalmak alkalmazásáról
3.3.1.4. Az affekció-kép arc feletti és arcon túli fogalma
3.3.2. Autonóm entitás: kiválás, különbözés
3.3.2.1. Közelkép és montázskontextus
3.3.2.2. Diszkontinuitás és heterogenitás
3.3.2.3. Az illuzórikus közelség hatásai
3.3.2.4. Gigantikus-liliputi méretek 202
3.3.3. Kontextuális kölcsönhatások: besimulás, illeszkedés
3.3.3.1. Közelképi kapcsolódási lehetõségek
3.3.3.2. Arc és közelkép K-effektusa
4. A STÍLUS SZÛRÕJÉN ÁT: WONG KAR-WAI FILMJEINEK FACIALITÁSA
4.1. SEBESÜLÕ, HALANDÓ ARCOK: HÚS ÉS TEST (As Tears Go By)
4.2. ARCSZERÛSÉGEK: AZ IDÕ ARCAI (Days of Being Wild)
4.3. ÁRNYÉKOKKAL ÁTRAJZOLT PALIMPSZESZT-ARCOK: IDENTITÁS-MINTÁZATOK (Ashes of Time)
4.4. REJTÕZKÖDÕ, LESKELÕDÕ ÉS LELEPLEZÕDÕ ARCOK (Csungking Expressz)
4.5. HIPERKÖZELSÉG: AZ ARC-KÉP GROTESZK HATÁRAI (Bukott angyalkák)
4.6. ELREJTETT ARC: A FÁJDALOM HANGJAI (Édes2kettes)
4.7. HIÁNYZÓ ÉS MEGIDÉZETT ARCOK: A PROSOPOPEIA FOKOZATAI (Szerelemre hangolva)
4.8. TÉRBE BÚJTATOTT ARCOK, KÖNNYEKRE FORDÍTOTT TITKOK (2046)
ZÁRSZÓ
THE CINEMA OF THE FACE. CLOSE-UP AND FILM STYLE
SZAKIRODALMI JEGYZÉK
KÉPJEGYZÉK
NÉVMUTATÓ
