Leguía, el Centenario y sus monumentos. Lima: 1919-1930

En este libro intento ofrecer una perspectiva acerca de un período importante de la escultura peruana, fundamental para el desarrollo urbano de la capital del país. la investigación surge para establecer relaciones entre el proyecto de Patria Nueva y su materialización en la producción artístico-escultórica. Es a raíz de este cuestionamiento que analizo la configuración urbana, los espacios públicos relevantes y el emplazamiento de los monumentos y sus características para ver hasta qué punto podemos afirmar que mediante la participación del artista escultor en diálogo con arquitectos y urbanistas se intentó crear un nuevo concepto de nación. Al término de esta investigación constato que no hay una verdadera identificación con los símbolos nacionales, ni con el territorio que nos es propio, ni tampoco con su patrimonio cultural: los elementos iconográficos prehispánicos, usados escasamente en los monumentos, no reivindican ni ponen en valor nuestra cultura milenaria. Así pues, el debate sobre la aceptación de la multiculturalidad y el respeto a la diferencia es el gran asunto pendiente que debemos resolver para proclamarnos como nación. De otra parte, si como escultora mi motivación fundamental ha sido releer un período clave de la escultura peruana, centrado en la figuración y en la introducción de determinados aspectos del arte prehispánico, como investigadora, mi ambición ha sido mayor: entender la relación que existe entre la práctica escultórica y las prácticas de otras disciplinas (el urbanismo esencialmente) en el proceso de «hacer ciudad». Por todo lo expuesto, este libro supone un avance en la estructuración de los estudios por desarrollar en el Departamento de Arte. Al introducir la problemática de «hacer ciudad» como un elemento clave en la formación del futuro artista, se abren nuevas perspectivas de trabajo, se amplía el campo disciplinar —propio de la práctica artística— a otro mucho más amplio e interdisciplinar y se consolida la posibilidad de desarrollar el trabajo artístico sobre la base de esta premisa. El libro se organiza en dos partes. la primera se divide en dos capítulos. En el primero analizo el crecimiento urbano de lima desde su fundación y el contexto histórico en relación con la creación de espacios públicos y monumentos antes del Oncenio. En el segundo capítulo me acerco a los móviles ideológicos y políticos de la Patria Nueva respecto a la transformación de la ciudad. En la segunda parte establezco, en un primer capítulo, las coordenadas de desarrollo de la ciudad, sus avenidas y los ejes de apertura que contribuyeron a su expansión, los cuales serán claves para el emplazamiento de un programa muy particular de arte público. Finalmente, en el segundo capítulo, analizo el programa escultórico en cuestión.