Studiul prezent se înscrie în direcția cercetărilor de teorie cinematografică cognitive inițiate de Noel
Carroll și David Bordwell, pionierii acestui tip de abordare. Alți exponenți ai acestui tip de abordare a
fenomenului sunt Edward Branigan, Torben Grodal, Murray Smith, Tim J. Smith, Ed Tan, Carl Plantinga,Keith Oatley, Greg M. Smith, Arthur P. Shimamura (vezi Deaca, 2013 a, 2013 b pentru o prezentare a teoriilor susținute de acești cercetători). Schimbarea de paradigmă a adus o proliferare atât a studiilor empirice
cantonate în explorarea unor aspecte ale filmului (și implicit abandonarea unui demers mai comprehensiv al
fenomenului cinematografic de tip Gilles Deleuze) cât și o proliferare a obiectului film.
Am încercat să înscriu studiul prezent în paradigma fuzzy a acestui tip de abordare. Studiul reunește o colecție de cercetări ce abordează aspecte ale teoriei și analizei de film fără a căuta o teorie integratoare, o narațiune teoretică globalizantă. Diferența constă în intenția constantă de a aplica noțiunile gramaticii cognitive elaborate de Ronald W. Langacker discursului cinematografic. În definitiv există intenția de a continua proiectul gramaticii de film sub auspiciile acestui curent lingvistic.
Studiul nu este o introducere în lucrările cognitiviștilor ci reprezintă doar o serie de reluări și reformulări
ale cadrului conceptual al Gramaticii Cognitive (GC) și al observațiilor desprinse din alte cercetări. Studiul configurează, explorează sau investighează posibilitățile de aplicare ale noțiunilor GC în cazul discursului vizual cinematografic. Dar a fost necesar de a ține cont și de a aminti sau procesa studiile empirice ale neuroștiințelor din ultima vreme. Cadrul cognitiv de cercetare - al fenomenului media audiovizual și în particular al filmului – este asociat studiilor de laborator și testelor pe subiecți umani. Scanarea activității cerebrale în cadrul unor sarcini de procesare de informație este deja o activitate curentă. Rezultatele și ipotezele acestor teste sunt de luat în calcul în timpul investigaților speculativ teoretice.
Volumul prezent reunește o serie de studii ce explorează intuiții și propuneri de înțelegere ale
fenomenului conceptual cinematografic. Cartea nu reprezintă o teorie unitară ci, pe modelul neuroștiințelor,
aduce în interiorul unui flux de investigație informații din arii de cercetare disparate. Este inerent și o
consecință a descentralității domeniului neuroștiințelor și aplicaților sale asupra literaturii și filmului. Ipotezele și intuițile au fost verificate pe un corpus divers filmic astfel că sunt prezente în text o serie de analize mai mult sau mai puțin dezvoltate. Cartea este ceea ce spune și titlul: o colecție de investigații. O serie de diagrame și ilustrații acompaniază textul verbal cu rol de a ilustra și explica sau focaliza atenția lectorului cărții către anumite aspecte ale imaginii cinematografice. Ca și în alte lucrări precedente rămân însă partizanul unei practici de scriitură critică vizuo-verbală. Alegerile cadrelor citate din filme și repoziționarea ori resintagmatizarea lor în pagină reprezintă o conștientă alegere non-verbală a criticului și o manieră de a
valoriza, a sublinia și a recrea trasee de înțelegere ori interpretare a imaginii în cauză. Investigațiile nu se
cantonează unic în analiza meta-teoretică ci se combină și parțial cu interpretarea filmului, dar numai de o
manieră pe cât posibil „controlată‖. Lucrarea nu este destinată a susține argumente pentru o interpretare
particulară ci doar a explica și descrie mecanisme de conceptualizare care fac posibilă de o manieră particulară
interpretarea unui suport expresiv audiovizual. Nu ne-a interesat la ce interpretare anume ar ajunge acest
ipotetic lector spectator ci la cum ajunge el să-și formeze o înțelegere și o interpretare a unor stimuli aurali și scopici.
Author(s): Mircea Valeriu Deaca
Publisher: Brumar
Year: 2015
Language: Română
Pages: 328
City: Timișoara
Tags: Art Cinema Film Cognitivism Cognitive Science
Introducere ...................................7
Începuturile.......... 7
Direcții de cercetare.............................. 9
Volumul prezent ................................. 10
Capitolele........... 12
Publicul țintă...... 16
Mulțumiri........... 16
Capitolul 1 - Noțiuni preliminare ale gramaticii cognitive .......................17
Categoria și prototipul ........................ 17
Prototipul........... 18
Sistemul lingvistic .............................. 19
Reuniunile simbolice .......................... 20
Schema în gramatica cognitivă........... 22
Domeniul semantic ............................. 23
Lexiconul /vs/ Gramatica.................... 26
Procesele cognitive în GC .................. 28
Semantica enciclopedică: cadrul și domeniul semantic ....... 29
Pragmatica cognitivă .......................... 30
Structura conceptuală și structura limbajului....................... 32
Semnificația este o conceptualizare.... 32
Semnificația este o simulare sub un aspect.......................... 34
Capitolul 2 - Profilarea și construalul .......................36
Construalul ........ 36
Construalul la Noel Carroll................. 74
Capitolul 3 - Construcțiile simbolice și discursul în Gramatica Cognitivă .............................79
Compoziția și relația de corespondență ............................... 79
Compoziția ca și categorizare............. 81
Schemele constructive ........................ 83
Două tipuri de compoziții : unipolare și bipolare ................ 84
Compuși cu anomalii semantice ......... 85
Elaborarea – e-site și montajul ........... 86
Autonomia și dependența ................... 88
Complementul /vs/ modificatorul – montajul..................... 92
Relațiile de dependență în structurile de montaj cinematografic .......................... 95
Construcții non-prototipice................. 96
Capitolul 4 - Discursul.............. 98
Reguli și restricții în discurs – categorizarea ....................... 98
Schemele constructive în discurs........ 99
Capitolul 5 - Scheme de construcție conceptuală în film..................... 104
Modificatorul .................................... 104
Modificatorul cinematografic ........... 106
Modificatorul și afectul..................... 112
Complementul................................... 112
Un experiment vizuo-verbal ............. 119
Situl cinematografic de elaborare (e-site) .......................... 123
Conectivitatea ................................... 126
Capitolul 6 - Punctul de referință ........................... 131
Introducere ....... 131
The Silence (Ingmar Bergman, 1963) ................................ 135
Ida (Pawel Pawlikovski, 2013)......... 137
Wonderful Life (Koreeda Hirozaku, 1998)......................... 138
Camera și centrul de profilare........... 138
Punctul de referință secundar și primar.............................. 140
Capitolul 7 - Metafora cinematografică ................. 141
The Seventh Continent (Michael Haneke, 1989)................ 141
KIWI: exemplu de metaforă cinematografică.................... 178
Capitolul 8 - Sistemul descriptiv, eventul și metafora........................... 181
Sistemul descriptiv............................ 181
Eventurile......... 190
Montajul cinematografic................... 194
Eventurile, metaforele și sistemele descriptive .................. 196
Sistemul descriptiv în Alphaville (Jean-Luc Godard, 1965)............................... 212
Capitolul 9 - Ancorarea (grounding) și conceptualizatorii.................... 216
Ancorarea......... 216
Performativul .................................... 216
Ficțiunea .......... 217
Ciclul de control................................ 219
Nivele funcționale – conceptualizatorii ............................. 221
Scriptul și simularea mentală ............ 230
Capitolul 10 - Conceptualizatorii și rolurile narative ............................. 234
Conceptualizatorii expresiei principale.............................. 234
Conceptualizatorii expresiei subordonate .......................... 239
Nivelele narative la Edward Branigan ............................... 242
Naratorii încatenați în Fragii sălbatici (Ingmar Bergman, 1957)....................... 246
Focalizări în Mad Max: Fury Road (George Miller, 2015) ................................ 249
Rolurile narative în Reservoir Dogs (Quentin Tarantino, 1992)......................... 254
Profilarea cinematografică ................ 263
Capitolul 11 - Conceptualizatorii și rolurile afective: companionii evocați.......................... 265
Afectele și rolurile narative............... 265
Empatia și simpatia cinematografică ................................. 267
Companionul evocat......................... 270
Cinematograful ca o empatică „minte extinsă” ................. 272
Capitolul 12 - Analize de film...................................276
Naratorii disociați: The Enforcer (Raoul Walsh, 1951)..... 276
Le Plongeur (Jean Philippe Teddy, 1993) ......................... 282
The Seventh Continent (Michael Haneke, 1989) ............... 285
Naratorii fuzionați: Cache (Michael Haneke, 2005).......... 287
Lost Highway (David Lynch, 1997) .................................. 294
Code inconnu (Michael Haneke, 2000)............................. 298
La Commune (1871) (Peter Watkins, 2000) ...................... 298
Ambiguitatea privirii la cameră ........ 299
Capitolul 13 - O propunere de structurare a analizei cinematografice .................................301
O teorie matricială a domeniilor de analiză cinematografică ............................. 301
Primitivele conceptuale .................... 305
Diagrama domeniilor de analiză cinematografică ............. 306
Domeniul prefigurativ ...................... 307
Domeniul figurativ ........................... 308
Domeniul diegetic ............................ 308
Domeniul simbolic (4)...................... 309
Domeniul narativ .............................. 311
Domeniul conceptualizatorilor ......... 311
Domeniul afectelor ........................... 311
Domeniul discursului........................ 312
Glosar.......313
Referințe ...................................315
Indice........323
Filmele citate ............................326
