Author(s): Жиль Делез
Publisher: Ад Маргинем
Year: 2004
Олег Аронсон. Язык времени
КИНО-1. ОБРАЗ-ДВИЖЕНИЕ
ПРЕДИСЛОВИЕ
I. ТЕЗИСЫ О ДВИЖЕНИИ (первый комментарий к Бергсону)
1.
2.
3.
II. КАДР И ПЛАН, КАДРИРОВАНИЕ И РАСКАДРОВКА
1.
2.
3.
III. МОНТАЖ
1.
2.
3.
IV. ОБРАЗ-ДВИЖЕНИЕ И ТРИ ЕГО РАЗНОВИДНОСТИ (второй комментарий к Бергсону)
1.
2.
3.
V. ОБРАЗ-ПЕРЦЕПЦИЯ
1.
2.
3.
VI. ОБРАЗ-ПЕРЕЖИВАНИЕ: ЛИЦО И КРУПНЫЙ ПЛАН
1.
2.
3.
VII. ОБРАЗ-ПЕРЕЖИВАНИЕ: КАЧЕСТВА, ВОЗМОЖНОСТИ, «КАКИЕ-УГОДНО-ПРОСТРАНСТВА»
1.
2.
3.
VIII. ОТ АФФЕКТА К ДЕЙСТВИЮ: ОБРАЗ-ИМПУЛЬС
1.
2.
3.
IX. ОБРАЗ-ДЕЙСТВИЕ: БОЛЬШАЯ ФОРМА
1.
2.
3.
X. ОБРАЗ-ДЕЙСТВИЕ: МАЛАЯ ФОРМА
1.
2.
3.
XI. ФИГУРЫ, ИЛИ ПРЕОБРАЗОВАНИЕ ФОРМ
1.
2.
3.
XII. КРИЗИС ОБРАЗА-ДЕЙСТВИЯ
1.
2.
3.
КИНО-2. ОБРАЗ-ВРЕМЯ
I. ПО ТУ СТОРОНУ ОБРАЗА-ДВИЖЕНИЯ
1.
2.
3.
II. КРАТКИЙ ОБЗОР ТИПОВ ОБРАЗОВ И ЗНАКОВ
1.
2.
3.
III. ОТ ВОСПОМИНАНИЯ К ГРЕЗЕ (третий комментарий к Бергсону)
1.
2.
3.
IV. КРИСТАЛЛЫ ВРЕМЕНИ
1.
2.
3.
V. ОСТРИЯ НАСТОЯЩЕГО И ПОЛОТНИЩА ПРОШЛОГО (четвертый комментарий к Бергсону)
1.
2.
3.
VI. ПОТЕНЦИИ ЛОЖНОГО
1.
2.
3.
VII. МЫСЛЬ И КИНО
1.
2.
3.
VIII. КИНО, ТЕЛО И МОЗГ, МЫСЛЬ
1.
2.
3.
IX. КОМПОНЕНТЫ ОБРАЗА
1.
2.
3.
X. ВЫВОДЫ
1.
2.
3.
ГЛОССАРИЙ
ИНДЕКС РЕЖИССЕРОВ
