艺术史研究于何处起源？
它与艺术的关系如何？
两百年间，艺术史研究的目标和方法经历了怎样的改变？
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从古典时期起，艺术的历史就不断被书写及重写。历史学家、哲学家、心理学家及人类学家纷纷在这一领域发声，改变了我们对于“艺术史是什么及将会是什么”的看法。
本书选介了艺术史研究 领域迄今为止最具开创性与影响力的35篇批评文章，分为九章，每章聚焦一个艺术史研究议题：美学、风格、作为艺术的历史、图像与符号、性别、现代与后现代、解构主义、博物馆学，并配以74幅相关作品图片。从古典理论到现代主义，从康德到福柯，从现代艺术史与科学考古学创始人温克尔曼到当代艺术史学大师级人物贡布里希。35位学术巨擘及艺术家，帮助读者从第一手资料了解艺术史的发展脉络。编者普雷齐奥西教授为每个主题均撰写导言，以批判性的阐述，为读者提供背景信息与参考书目。
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本书是目前介绍艺术史研究的最优读本。它令整个艺术史领域“陌生化”，彻底反映出这一领域的基本过程和假设。 ——诺曼•布赖森（Norman Bryson） 哈佛大学教授
这本书将激发出有价值的讨论和思考。并且编者所持的批判性立场，让它不止于是一本引人瞩目的文集。 ——罗伯特•S.尼尔森（Robert S. Nelson） 芝加哥大学教授
Author(s): [美]唐纳德•普雷齐奥西（Donald Preziosi）
Series: 牛津艺术史（中文版）
Publisher: 上海人民出版社
Year: 2016
Language: Chinese
Pages: 575
作者简介
导言
艺术史：创造视觉的清晰
第一章 作为历史的艺术
关于在绘画和雕刻中模仿希腊作品的一些意见
分裂的温克尔曼：哀悼艺术史之死
意图的模式
第二章 美学
答复这个问题：“什么是启蒙运动？”
判断力批判
美学
第三章 风格
艺术史原理
“形式”—19世纪的形而上学与艺术史描述的问题
风格
论风格
第四章 作为艺术的历史
罗马晚期艺术意志的主要特征
北美普韦布洛印第安人地区的图像
瓦尔堡的“文化科学”概念及其美学意义
拯救瓦尔堡的传统
第五章 意义的机制：图像志与符号学
符号学与图像志
符号学与艺术史：论语境和传播者
《甚至在阿卡迪亚也有我》：普桑与挽歌传统
走向视觉艺术的解读理论：普桑的《阿卡迪亚的牧人》
第六章 现代性及其不满
扩展领域中的雕塑
什么是作者？
寓言的冲动：走向后现代主义的理论
勾勒后现代
第七章 性别问题
艺术史规则：忽略之罪
性与再现／再现中的性：五位英国艺术家
没有本质的女性特质
后女性主义、女性主义的快感和身体化艺术理论
第八章 解构主义与阐释的限度
新透视的诱惑
艺术作品的本源
作为个人物品的静物画：一则关于海德格尔与凡·高的笔记
定位中的真理的还原
第九章 他者：艺术史与博物馆学
东方主义与展览秩序
作为仪式的艺术博物馆
发明“后殖民”：当代策展中的混杂性与赞助者
艺术史的艺术
后记
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术语解释
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