Faire l'expérience d'une oeuvre chorégraphique conduit le public à éprouver cette sorte de tension propre à la relation esthétique, au cours de laquelle le spectateur s'invente comme sujet sensible. Ce livre propose de considérer comment l'oeuvre oriente et favorise un trajet perceptif que l'examen de la spatialité en danse met en évidence. La spatialité contribue à organiser un régime de visibilité et d'attention : elle semble jouer un rôle déterminant dans la façon dont l'oeuvre sollicite le spectateur, en désignant où regarder et comment percevoir. Cette hypothèse est mise à l'épreuve des analyses successives de cinq pièces : Self-Unfinished de Xavier Le Roy (1998), Trio A d'Yvonne Rainer (1966), Suite au dernier mot : Au fond tout est en surface d'Olga Mesa (2003), Con forts fleuve de Boris Charmatz (1999) et enfin Variations V de Merce Cunningham (1965). L'attention à l'oeuvre chorégraphique est ainsi au coeur de la réflexion : comment chaque danse, à l'intérieur du dispositif de perception constitué par la scène occidentale, sollicite-t-elle le spectateur pour conduire son attention vers le surgissement d'une figure dansante ?
Author(s): Julie Perrin
Publisher: Les presses du réel
Year: 2012
Language: French
Pages: 325
City: Dijon
RIDEAU ? ... 9
L'ATTENTION À L'ŒUVRE (EN GUISE D'INTRODUCTION) ... 15
Être spectateur , ou le point de theatron ... 15
Attention et confluents ... 19
Espaces et phénoménologie du regard ... 28
Spatialité : vers le surgissement de la figure ... 33
Partir de l’œuvre chorégraphique, interroger son devenir critique ... 40
Cinq pièces ... 43
XAVIER LE ROY, "SELF-UNFINISHED" OU LE BOULEVERSEMENT DU VISIBLE ... 53
Quel lieu ? ... 56
La scène comme laboratoire du visible ... 58
Le corps comme devenir : gestes et visions ... 67
Du plateau à la scène : l’instabilité de la figure et du fond ... 77
Spatialité 1 : Logiques de la perspective et du visible ... 83
YVONNE RAINER, "TRIO A" OU LA DOUCE HYPNOSE ... 95
Le choix d’un film ... 95
Regard sans lieu ... 101
Un quotidien non photogénique : presque échapper à la perception ... 104
Une distanciation mesurée ... 109
Spatialité 2 : Envers du cadre, projection et images ... 122
OLGA MESA, "AU FOND TOUT EST EN SURFACE" OU L’INTIMITÉ DIFFRACTÉE ... 129
Plus c’est public, plus c’est privé ... 129
L’invention d’un lieu : espaces déconnectés et logique extensive de la mémoire... 133
Distances intimes ... 146
Spatialité 3 : Le plateau contrasté et ses seuils ... 160
BORIS CHARMATZ, "CON FORTS FLEUVE" OU LA TOPOLOGIE DISCONTINUE DES INTENSITÉS ... 167
La scène, finalement ... 167
Mise à mal du visible ... 173
Béance du sens ... 189
Spatialité 4: Défiguration et récit ... 200
MERCE CUNNINGHAM, "VARIATIONS V" OU LA FIGURE MALGRÉ TOUT ... 209
L’attention à l’art (comme à la vie) ... 209
Variations complexes ... 218
Un espace abstrait ? ... 226
La figure, malgré tout (Spatialité 5) ... 234
SPATIALITÉ EN DANSE : DU FEUILLETÉ À L’ATTENTION (CONCLUSION)... 245
La fécondité d’une question ... 245
L’habiter ... 250
NOTES .. 259
BIBLIOGRAPHIE ... 307
INDEX DES NOMS PROPRES ... 319
